Adaptación de un cuento para "Cortometraje Audiovisual"

Uno de los más habituales ejercicios de todas las escuelas audiovisuales consiste en adaptar esos textos en la búsqueda de su equivalencia fílmica. Es más, en industrias altamente desarrolladas como en Estados Unidos existen profesionales que se dedican a la búsqueda de novelas con hipotético potencial para convertirse posteriormente en éxitos cinematográficos. En los últimos tiempos el fenómeno ha alcanzado unas dimensiones tan extremas que se llegan a comprar novelas aún no escritas por las expectativas creadas alrededor de un autor.

Más de la mitad de las películas que se hacen en el mundo provienen de textos previos: novelas, obras teatrales, canciones, cómics, noticias; incluso en las formas fílmicas no narrativas es frecuente la visualización de poemas o Más de la mitad de las películas que se hacen en el mundo provienen de textos previos: novelas, obras teatrales, canciones, cómics, noticias; incluso en las formas fílmicas no narrativas es frecuente la visualización de poemas o composiciones musicales.

Francisco Lombardi y Josè Watanabe adaptación de la Ciudad de las
Perros novela de Mario Vargas Llosa.

No hay diferencia sustancial entre el método para escribir una obra original o los procesos de adaptación de obras previas. Adaptar es transformar las peculiaridades de un medio a otro, es la capacidad de adecuar dos lenguajes por medio de cambios o ajustes.Por centrarnos en el caso más habitual como es el paso de una novela a una película, los ‘ritos del pasaje’ entre ambos medios o la búsqueda ‘del trazo de la letra en la imagen constituye uno de los filones característicos de debates intelectuales y disputas prolongadas durante décadas.

Adaptada por Mario Puzo y Francis F. Coppola. Dirigida por Francis. F. Coppola, película ganadora al oscar como mejor película en el año de 1972.

Obviamente, en toda adaptación se trata de valorar en cada caso las zonas compartidas por ambos medios (el punto de vista, los estilos narrativos...) y también las zonas de conflicto (el cine y la literatura son modos de representar la realidad que utilizan procesos distintos). En suma, que la transformación de "leíble a visible", no es un proceso automático sino que obliga a unas pericias técnicas entre las que destacan el conocimiento de las servidumbres que impone la duración de las películas, con mucha frecuencia más reducidas en su extensión narrativa que las novelas. El corolario evidente es que en el cine se debe realizar una selección drástica del texto literario original. El guionista no sólo tiene que realizar una condensación, puesto que no se trata tan sólo de resumir, sino que en muchas ocasiones hay que eliminar personajes, tramas, subtramas, reducir su importancia o, en algunos casos, inclusive crear nuevos personajes y situaciones. Algo que inevitablemente afectará al ritmo narrativo y a los mecanismos de envolvimiento psicológico del espectador.

El trabajo en mesa es una etapa inicial importante en

 todo proceso de adaptación.

Hay que diferencia tres tipos de adaptación:

1.-Las que se conciben con el mayor respeto al espíritu de la obra adaptada, por ejemplo la adaptación de El Quijote (1991) de Manuel Gutiérrez Aragón.

Manuel Gutiérrez es un director de cine, guionista y escritor español que dirigio el Quijote en el año de 1991 y adaptado  por Camilo José Cela.

2.- Las adaptaciones libres basadas en la simpatía hacia la obra o en la compra de los derechos de autor tal como ocurre con Carne trémula (1997) de Pedro Almodóvar.

Carne trémula es una película dramática española estrenada en 1997. Dirigida por Pedro Almodóvar, basa su argumento en la novela homónima de Ruth Rendell y adaptada por el mismo director.

3.-Las que establecen una dialéctica original entre cine y literatura como las películas de Marguerite Duras.

Marguerite Duras es el seudónimo de Marguerite Donnadieu,  

novelista,guionista y directora de cine francesa.

Lo cierto es que cine y literatura son dos productos distintos condicionados por sus propios modelos de consumo y los placeres que proporcionan a sus públicos. La historia del cine tiene ejemplos de todo tipo: desde excelentes películas surgidas de novelas mediocres, hasta decepcionantes films emanados de notables novelas. Sin descartar que, al margen de las operaciones de marketing, una obra de éxito en un medio no implica necesariamente el éxito en el otro, como demuestra el fracaso de adaptaciones como La costa de los mosquitos entre otras películas.

Basada en la novela del mismo nombre de 1982, de Paul Theroux

Por ello el mejor consejo es que el guionista trabaje como mejor considere para hacer una buena película; aunque, cierto es, puede tener cortapisas con respecto a las cláusulas contractuales establecidas en la compra de los derechos. En esencia, un guión adaptado se limita a seguir las mismas normas que uno original. Desde un punto creativo, la adaptación es en esencia una labor de toma de decisiones. Lo importante de una obra previa es el tema; quizás lo más inalterable a la hora de convertirla en guión, ya que contiene el espíritu de lo que se desea narrar. En este sentido es vital centrarse en los detalles que podamos elevar a las categorías subyacentes en el texto y remitirnos al conocido aforismo de ‘una imagen vale por mil palabras, una sóla secuencia puede abarcar una gran cantidad de páginas de un libro.

La química con el grupo de adaptación es importante hay que conocer a los integrantes y saber sus potencialidades y escuchar a cada uno de ellos.

HACERLA COMERCIAL:

Es importante recordar que el cine y la televisión son también un negocio, y que los productores buscarán conseguir las garantías suficientes de que pueden conseguir beneficios con el dinero que invierten.Para muchos, la palabra "comercial" resulta desagradable. Sugiere la pérdida de integridad del proyecto. Así mismo, muchos productores tienen un concepto muy limitado del término y buscan en las historias escenas de persecuciones y sexo y que sean reducidas al común denominador para capturar masivas audiencias.Pero películas de gran calidad también han obtenido grandes ganancias además de premios y elogios de la crítica. Hay una línea muy sutil entre aceptar riesgos razonables, de forma que se puedan hacer proyectos originales, y ser cauteloso, pensando en lo que ha tenido éxito en el pasado.Esta línea divisoria adquiere vital importancia cuando se decide aquello que se va a adaptar. Existen muchas novelas, obras de teatro e historias de la vida real que no viables comercialmente. Resultan demasiado difíciles de adaptar, y se resistirán a cualquier cambio que intente hacerlas más asequibles. Sin embargo, muchos libros y obras de teatro que tenían problemas implícitos en el material y que fácilmente hubieran acarreado el fracaso, se pudieron resolver sus problemas demostrando que si se sabe bien lo que se hace y se lo hace bien, historias poco corrientes también pueden tener éxito.

Éxito comercial: Investigación de Mercado-Marketing 360.

LOS CAMBIOS SON ESENCIALES:

Siempre se debe tener licencia creativa sobre el material original al hacer la traslación a otro medio. Se trata de dos lenguajes diferentes con sus propios recursos. Los cambios se realizan con una finalidad dramática. No toda adaptación tiene que seguir completamente al texto original. Muchas películas de éxito han utilizado el material original sólo como punto de partida.

Una primera opción es  adaptar historias cortas. Por lo general, estas tienen menos personajes, que se enfrentan a situaciones más sencillas que a veces carecen de principio, medio y final. Suelen no haber sub tramas que compliquen la acción.

Estos cambios pueden ser difíciles de aceptar para el autor del original, que ha estado luchando para tomar decisiones creativas y ve con qué facilidad las cambia el guionista. No hay ninguna ley, aparte de las obligaciones contractuales, que no se puede utilizar la imaginación cuando se trabaja con el material de origen. La adaptación es un original nuevo. Y el adaptador trata de lograr el equilibrio entre conservar el espíritu del original y la creación de una nueva forma.

A continuación veremos la historia  original de EGMONT (nombre artístico) "La Colcha Negra" de su libro de cuentos "La Huella Mojada", el cual  hemos adaptado a un guión audiovisual  para cortometraje y la hemos llamado "Una Señal de Amor".

“LA COLCHA NEGRA”

Papá ha muerto. El sol se ha ido:   Antonio Rómar.

Lo mejor sería escribir los acontecimientos cotidianamente: La náusea, Jean Paul Sartre.

 Historia Original: EGMONT

De un paro cardíaco mientras aún dormía por la mañana, murió mi padre; no obstante, me consuela saber que no sufrió ninguna clase de agonía durante su muerte, amablemente rápida, según el diagnóstico del médico de familia. Esta mañana lo hemos enterrado junto a la tumba de mi madre porque así lo quería él, desde que yo era muy pequeña solía gritarlo a toda la familia: Que me entierren contigo, ni la muerte podría separarnos... Mi Padre ha muerto. Y aunque yo tenga 35 años, me siento como una mujer huérfana, no abandonada por el mundo ni por mí  familia, pero tampoco sé si sabré ser capaz de estar sola, de estar bien conmigo misma…

Ahora escribo estas palabras con la tentativa de luchar en contra de esta extraña soledad – ¡Vaya par de estas se confluyen en una belicosa relación de opuestos!-, y he escrito esta extraña porque jamás antes había sentido nada parecido; cuando mamá falleció, el sufrimiento lo compartí con mi padre y bajo el mismo techo, por lo cual ambas pérdidas, ¡Entiéndaseme!, nunca podrían ser equiparables... De algo estoy completamente segura, y es que en cuanto termine de escribir estas líneas, saldré de casa para recorrer el itinerario de calles que solía hacer con mi padre todos los domingos después de escuchar la misa del mediodía...

   Abandono la escritura, no puedo más, la abandono porque los ojos se me están llenando de lágrimas y no veo bien y no puedo concentrarme...

   A pesar de que el cielo está impecablemente azul y el sol ilumina la ciudad disparando sus flechas de oro, una caída de nieve helada y de amarga lluvia golpean sobre mi alma. Desde la ventana de mi habitación, situada en un vigésimo piso, intento disfrutar –pero los intentos son baldíos y caen como harina dentro de un saco roto ¡Pero desearía tanto que la harina cayese al suelo porque solamente así podría recogerla y dejarla caer dentro de otros sacos! ¡Pero no! ¡Cae toda a un vacío y desaparece como están desapareciendo mis ánimos para salir a la calle, en fin, que ya me he perdido, lo siento!

   Pensaba hace un momento que estaba intentando deleitarme de la vista panorámica de árboles, cuyos copos brillan fulgorosamente, de los edificios altos y bajos, situados unos detrás de otro, de La Catedral de la Almudena que, rodeada entre nubes montañosas, parece que está bajando del cielo... Pero no puedo. No puedo y no puedo pensar más. Así que saldré a la calle por pura inercia, es decir para no quedarme en casa...

   Todavía me encuentro en mi habitación. Acaricio la colcha negra que mi padre me regaló cuando yo era una niña de seis años. Es lo único que conservo de él sentimentalmente. Tengo muñecas, libros, películas y discos de música que también me regaló, pero esta colcha negra, de terciopelo, y que me abriga mucho por las noches de invierno o durante los días grises y fríos cuando permanezco en la cama mirando la televisión, tiene un gran valor para mí y además si la abrazo, como ahora lo estoy haciendo, siento que abrazo a mi padre y... dejaré de hacerlo porque acabo de sentir una sensación de ahogo en todo el cuerpo que me ha dejado caer de rodillas, y tengo que llorar y llorar para tranquilizarme..., llorar y llorar, no puede ser ¡Papá ha muerto!

   Cuando era niña recuerdo perfectamente que cada vez que mi padre volvía a casa del trabajo, muy tarde por la noche, entraba en mi habitación para comprobar si dormía bien abrigada; si la colcha negra estaba en el suelo –yo siempre la dejaba caer a propósito- mi padre la recogía y me la volvía a poner encima dándome un beso de buenas noches en la mejilla; a veces el beso iba acompañado de un olor a alcohol, a tabaco o al perfume que utilizaba por las mañanas.

   -Buenas noches mi princesa –solía susurrarme al oído después de besarme.

      ...  

   He cogido un autobús. Ahora estoy en el centro de la ciudad. Me llama la atención la forma de pez acristalado que tiene el habitáculo de acceso y de salida de la estación ferroviaria de Sol... Me llaman la atención muchas cosas pero no sé si debo emocionarme o mantenerme así, como un cúmulo de carne inerte que existe porque sí... Pero ¿A dónde voy? ¡Ah! ¡Ya sé! ¡Iré al Café Comercial, donde mi padre y yo solíamos comer churros con chocolate, religiosamente todos los viernes a las cinco de la tarde!

   Estoy a punto de entrar en el Café Comercial. Un mendigo, al que estoy mirando con desprecio, me está abriendo la puerta.

   -¡Suelta esa puerta! –le digo en voz alta.

   -Si yo sólo quiero ser amable… –me dice, aún sujetando la puerta. Su aliento huele a vino y el olor que emana desde sus harapos es innominable pero apesta.

   -Si lo que quieres tú es que te dé dinero, cosa que no haré –le recrimino mirándolo con odio. -¡Así que suelta esa puerta, que yo quiero entrar por mí misma! ¡No necesito a nadie que me ayude! ¡Y menos de alguien como tú!

   El mendigo cierra la puerta pero se queda ahí. Me dispongo a entrar pero me lo impide estirando el brazo para pedirme una moneda, según él lleva días sin comer.

   -¡Lo sabía! –grito yo.

   -¡Por favor! ¡Se lo suplico! –me insiste mirándome con desesperación.

   De pronto aparece un camarero, vestido con camisa blanca y pantalones verdes, y le pide al mendigo que se marche, éste no obedece volviendo a coger la puerta para dejarme entrar. El camarero pone la bandeja encima de una mesa desocupada, me ofrece pasar poniéndose delante del mendigo, esbozando un gesto de tensa amabilidad, yo entro sin dejar de mirar la situación, y me quedo al lado de la barra para mirar lo que sucede ahí fuera. El camarero le vuelve a pedir al mendigo que suelte la puerta y se marche inmediatamente.

   -Maldito parásito de mierda –oigo murmurar a un cocinero, rapado y de perilla, por detrás de la barra.

   Al cabo de unos segundos, aparecen dos policías, sin que el mendigo se diese cuenta, y le piden la documentación. Creo que no la tiene ¡No! ¡No la tiene! Los policías se lo llevan detenido, cada uno cogiéndole de un brazo.

   -¡Por fin! –exclama el camarero mirándome con ojos de alivio mientras entra en el Café Comercial.

   -¡Maldita escoria! –comenta el cocinero rapado.

   -Ya... –murmuro.

   -¿Le apetece comer o tomar algo? –me pregunta el camarero.

   Le respondo que unos chocolates con churros y porras.

   Con la noche que ya ha caído y después de un largo y catártico paseo que he dado por Madrid, ahora me dispongo a entrar en mi casa. Enciendo la luz del salón y entro en la cocina. Abro la puerta del horno, saco un plato de pollo asado con patatas, que no caliento en el microondas. Voy a mi habitación para cenar mirando las noticias.

***

      04: 36 horas

   Vanesa está soñando que duerme moviéndose de un lado para otro. De pronto se despierta. A través de la puerta entornada de su habitación, una luz blanca e incandescente comienza a reflejarse en la pared. Vanesa presiente que el espíritu de su padre está a punto de manifestarse.

   -Me volveré a dormir, me volveré a dormir –se dice para sí misma y deja caer su colcha negra al suelo.

   Vanesa se vuelve a acostar y simula que duerme boca abajo con la cabeza girada hacia la pared. Escucha pasos que se aproximan hasta la puerta, ésta se abre –las bisagras silban desafinadamente- y los pasos vuelven a caminar. Vanesa percibe un olor a incienso y siente que alguien se acerca a su cama –ella está segura de que es su padre; lo es en realidad, alto y delgado, sus manos y su rostro tienen un color pálido, como de vela, viste un traje negro y una camisa blanca-, y Vanesa se siente convencida para abrir los ojos pero no puede, y no porque no quiera sino porque lo intenta y no puede. Su padre recoge la colcha del suelo, la estira en el aire, cogiéndola de los extremos, y la deja caer sobre el regazo de Vanesa. Luego le da un beso en la mejilla, le susurra al oído: Duerme bien, mi princesa. Después su padre le quita la colcha de encima y sale de la habitación arrastrándola por el suelo. Vanesa se despierta en el sueño gritando: ¡Papá! Y también se despierta del sueño en su habitación; Vanesa comienza a olfatear un olor a incienso que se ha impregnado en el aire.

         -¡Vaya sueño! –dice Vanesa. Luego se levanta de la cama y siente un airecillo frío que le acaricia los pies, luego se da cuenta de que la colcha negra no está en su cama porque ha desaparecido. Primeramente, Vanesa la busca en todos los rincones de su habitación, luego en el baño, después en el salón, en el trastero y finalmente en la...

         -Pero es absurdo –dice abriendo la puerta de un repostero de la cocina. –Si yo me dormí con la colcha puesta, pues es lógico que tiene que estar en mi habitación.

         Vanesa vuelve a su habitación para volver a buscarla y no la encuentra. Tras una serie de cavilaciones, Vanesa concluye, porque no tiene otra explicación para ello, que el espíritu de su padre apareció en sus sueños y también en el mundo real para llevarse su colcha negra y así regalarle una señal de amor.

***

   Hoy el cielo está nublado y hace mucho frío. Por una parte, no me importa que el día esté así, como enfermo y taciturno. Pero por otro lado, si el día fuera como ayer, yo estaría de mejor ánimo y más dispuesta a sonreír Pero ¿En qué estoy pensando? ¡Qué va! ¡Igualmente saldré a la calle y no dejaré de sonreír! ¡Ni el cielo gris ni el aire frío me podrán más! Antes de entregarme a Madrid, escribiré algo…

25 de diciembre de 1999

Ayer soñé con mi padre. Mientras yo dormía, él apareció en mi habitación para llevarse la colcha negra que me había regalado cuando yo...

Salgo de casa para ir al Café Comercial; no lo sé, me siento diferente, más animada. Ojalá que encuentre al mendigo de ayer para darle dinero. En parte, supongo yo, puede que él sea la razón por la cual quiero volver ahí, que debí creerle cuando me dijo que llevaba días sin comer. Bueno, ya que he dejado de escribir saldré de casa. ¡Uy! Está lloviendo ¿Dónde está ese paraguas tan grande que se parece a una sombrilla?

   Subo los últimos escalones de la boca del metro y no veo en la puerta al mendigo, ¡Ah! ¡Ahí está! ¡Creo que son los mismos policías de ayer! Ojalá no se lo lleven....

**

         (Mi hija, mi preciosa hija, observa ahora cómo dos policías hablan con una persona que está sentada en un banco. Se trata de los mismos policías y hablan con el mendigo que le pidió dinero a mi Vanesa ayer por la tarde. Parece que ahora sí, el pobre hombre tiene la documentación. Uno de los policías la ve y se la devuelve al mendigo tirándosela a las manos. Ahora caminan hacia donde están aparcadas sus motos, se montan en ellas y se van. El mendigo espera que los policías se marchen, creo yo, hasta que el ruido de sus motos desaparezca. Sucede así y el mendigo vuelve a dormirse en el banco y abrigarse con la colcha negra que a mi Vanesa le regalé cuando tenía seis años).

Elenco de producción del cortometraje "Una Señal de Amor" realizado en Enero del 2013. Cuento original  del escritor Ricardo Enzian "La Colcha Negra".

¿QUÉ ES APROVECHABLE?:

La adaptación de una historia significa elegir lo que es importante dentro de un material que puede ser muy complejo, y en cierto modo, caótico. Hay que tomar decisiones, entre los temas, entre los personajes, entre la variedad de tramas y sub tramas.  Hay que elegir.

Ahora veremos a continuación el penúltimo guión, después  de 15 días de trabajo  en mesa con los co guionistas que adaptaron el cuento y tuvieron que cambiar el guión 20 veces:

GUIÓN "UNA SEÑAL DE AMOR"

Del cuento "La Colcha Negra" de EGMONT. 
Adaptación para cortometraje 

ESCENA 1:

Interior/ Cuarto de Camila/ Noche

Camila prende una vela al pie de la foto de su padre, al lado de la foto y la vela  hay un recipiente con  agua.

Voz en Off Camila:

Hace tiempo me contaron que:

Voz Narradora:

La luz del fuego de la vela guía a los espíritus a sus hogares y donde están sus seres queridos, cuando pasan esa luz se ven reflejados en el agua entrando nuevamente al portal de nuestras vidas. Para que  vengan a visitarnos siempre el agua  tiene que estar en un recipiente de vidrio transparente al lado de una vela prendida y colocar un objeto que más le gustaba a la persona que quieres que te visite.

Voz en Off Camila:

Papá Rubén… Ven!!!!

Camila pone un objeto al lado de la vela y el recipiente de vidrio de agua.

ESCENA 2:                                 Flash Back

Exterior/Playa/Atardecer                 Camila de 10 años

Rubén y Anabel, padres de Camila juegan con ella. Están felices. De repente el padre pide a un vendedor en la playa que les tome una foto.

ESCENA 3:

Interior /Sala-Comedor de Camila/Tarde   Camila de 10 años

Rubén, Anabel y Camila comen en familia. Se ve la foto de la familia en la playa.

Escena 4:

Interior/Cuarto de Camila /Madrugada       Presente                                               

Camila escribe su diario en su cama. Melancólica.

Voz en off Camila:

Aunque ya tenga 29 años me siento como una mujer huérfana, no abandonada por el mundo ni por mi familia, pero tampoco sé si sabré ser capaz de estar sola, de estar bien conmigo misma.

Escena 5:

Exterior/Cementerio /Mañana

Camila visita la tumba de sus padres. Ella llora.

Voz en off Camila:

Hace una semana que te enterré junto a mamá, porque así lo querías. Me lo dijiste nuevamente el día que ella murió.

Voz en off Papá:

¡Entiérrame aquí junto a tu mamá, porque ni la muerte nos podría separarnos! Anabel y yo estaremos juntos para siempre inclusive en la eternidad.

Escena 6:

Interior / Cuarto de Camila /Noche

Camila escribe en su diario.

Voz en off Camila:

Sigo escribiendo con la tentativa de luchar en contra de esta extraña soledad. Cuando mamá falleció solo tenía 10 años y el sufrimiento lo compartí contigo papá… ¡Ya no puedo más! Mañana saldré de casa a recorrer las calles que paseaba contigo.

Camila llora.

Camila:

Papá, ¿por qué no está aquí? ¡Papá ha muerto!

Se acerca  a la foto con la vela y el agua y coloca otro objeto 2.

Escena 7:

Exterior / Ovalo Alfonso Ugarte / Mañana

Camila camina por el Ovalo Alfonso Ugarte.

Escena 8:

Exterior / Jirón de la Unión/Mañana

Camila camina por el  Jirón de la Unión.

Escena 9:

Interior /Fuente de Soda/Mediodía         Flash Back

Camila de 10 años come con su papá.

Escena 10:

Exterior /Calles de Barranco /Noche

Camila camina por el puente de los suspiros.

Escena 11:

Exterior /Puente de los Suspiros/Noche   Flash Back

Camila de 10 años  corre con su papá por el Puente de los Suspiros.

Escena 12:

Interior /Cuarto de Camila /Noche            Elipsis-Colcha

Camila escribe en su diario. Se acerca al ropero, lo abre para  guardar su diario, de repente cae la colcha  en el piso. La mira. Se arrodilla. La coge. La abraza.

Camila:

(Llorando cogiendo la colcha)

“Papá te extraño“.

Escena 13:

Interior /Cuarto de Camila /Noche         Flash back

                                           Elipsis-Colcha

Camila de 10 años está durmiendo. Entra el papá a mirar a Camila. Camila a propósito bota la colcha. Papá recoge la colcha. La tapa. La abraza y le da un beso.

                                      Rubén:

                                          (Susurrando)

“Buenas noches mi

princesa”.

Su papá sale de la habitación.

Camila de 10 años:

Buenas noches papá.

Escena 14:

Interior /Cuarto de Camila /Mañana           Presente

                                             Elipsis-Colcha

                                      Camila:

(Durmiendo)

Buenas noches papá.

Camila se despierta eufórica.

Camila:

Hoy es sábado iré a la cafetería donde solíamos ir.

Se acerca  a la foto con la vela y el agua y coloca otro objeto 3.

Escena 15:

Exterior /Metropolitano /Mañana

Camila sube al bus del metropolitano.

Escena 16:

Exterior /Cafetería /Mañana

Camila esta por entrar a la cafetería. Un mendigo le pide limosna.

                                      Mendigo:

Señorita podría ayudarme.

                                      Camila:

                                      (Distraída)

                                      Ah!

                                      Mendigo:

                                      (Insiste)

                                      Señorita ayúdeme.

Mendigo le impide entrar a la cafetería.

                                      Mendigo:

                                      Por favor.

Dentro de la cafetería. El camarero observa la situación. Sale a su ayuda.

                                      Camarero:

Deja de molestar o te saco de aquí; miserable. 

                                      Camila:

Cálmese. No es para tanto.

                                      Camarero:

Pase usted señorita Camila, todo está resuelto.

El mendigo la agarra del brazo a Camila.

                                      Mendigo:

Tu padre siempre fue un hombre generoso.

                                       Camila:

(Asombrada)

¿Conociste a mi Padre? ¿En Donde?....

El camarero reacciona separándola del mendigo.

                                      Mendigo:

Camila tu padre Rubén dice que sigas con tu vida que él siempre…

El Camarero empuja al mendigo y cae al suelo.

                                      Camarero:

Lárgate si no la próxima vez llamo a la policía.

Camila consternada mira al mendigo.

Escena 17:

Interior /Cuarto de Camila /Noche

Camila durmiendo  llora desconsoladamente aferrándose a la colcha. Se escuchan pasos. La puerta rechina abriéndose lentamente. Se ve una sombra. Se apaga la vela de la foto de su padre. La sombra se acerca a ella. La tapa bien con la colcha. Le da un beso.

Escena 18:

Interior /Cuarto de Camila / Mañana

Camila despierta. Como si fuera una pesadilla.

                                      Camila:

(Gritando. Se coge la mejilla.)

                                      Papá, papá!

Se levanta y se da cuenta que no está la colcha. Empieza a buscarla.

                                      Camila:

¿Dónde está mi colcha? ¿Dónde está?

Escena 19:

Interior /sala de Camila /Mañana

Camila llega a la sala rápidamente. Busca la colcha negra. De repente se cae el cuadro de la foto de los padres que están en la playa. Camila mira la foto y la coge.

Escena 20:

Exterior /Playa /Mañana

Camila camina por la playa. Ve al mendigo de la cafetería  durmiendo en una banca con la colcha negra. Ella se asombra. Se quita las gafas oscuras. El mendigo ha desaparecido solo está la colcha. Ella se sienta en el banco coge la colcha y se abriga. Mira el mar. Una lágrima cae de su mejilla. Sonríe.

Voz Narradora:

Los padres  deben de dar  un verdadero amor a sus hijos sin pedirles nada a cambio como lo hizo     el papá de Camila  dándole una señal de amor.   

FIN

 Hay que visualizar los personajes mientras uno lee el cuento y piensa en las imágenes.

Una vez terminado el guión tenemos que realizar a continuación el desglose  de producción y plan de grabación:

AYUDA MEMORIA DEL DESGLOSE DE PRODUCCIÓN DEL CORTOMETRAJE

“UNA SEÑAL DE AMOR”

ESC.	LOCACIÓN		ACTORES	UTILERIA VESTUARIO	EXT INT	EQUIPO GRABACIÓN	OBSERVACIÓN
1		CUARTO CAMILA	·          CAMILA	·          Vela blanca ·          Foto de su papá con terno. ·          Recipiente con agua. ·          Objeto 1 ·          Camila ropa pijama.	EXT		·          NOCHE
2		PLAYA-MAGDALENA	·          RUBÉN ·          ANABEL ·          CAMILA DE 10 AÑOS ·          VENDEDOR	·          Cosas del ambulante. ·          Cámara de fotos. ·          Familia ropa playa.	EXT		·          MAÑANA. ·          BUSCAR LUGAR ESPECIAL.
3		SALA COMEDOR CAMILA	·          RUBÉN ·          ANABEL ·          CAMILA DE 10 AÑOS	·          Foto de la playa familiar. ·          Fotos de papas juntos. enamorados. ·          La comida. ·          Foto de Camila de 10 años ·          Familia ropa casual.	INT		·          TARDE
4		CUARTO DE CAMILA	·          CAMILA	·          Diario. ·          Camila ropa pijama.	INT		·          MADRUGADA
5		CEMENTERIO	·          CAMILA	·          Flores. ·          Nombre de sus padres en las lápidas. ·          Camila ropa color negro.	EXT		·          MAÑANA
6		·          CUARTO DE CAMILA	·          CAMILA	·          Diario. ·          Objeto 2. ·          Camila ropa pijama.	INT		·          NOCHE
7		·          Ovalo  Alfonso Ugarte	·          CAMILA	·          Camila ropa sport.	EXT		·          MAÑANA
8		·          Jirón de la Unión	·          CAMILA	·          Camila ropa sport.	EXT		·          MEDIODÍA
9		·          Fuente de soda	·          CAMILA  DE 10 AÑOS ·          Papá.	·          Ropa Dominguera papá y Camila de 10 años.	INT		·          MEDIODÍA
10		·          Barranco	·          CAMILA	·          Camila ropa sport.	EXT		·          NOCHE
11		·          Barranco. Puente de los suspiros.	·          CAMILA DE 10 AÑOS ·          PAPÁ.	·          Ropa de invierno.	EXT		·          NOCHE
12		·          CUARTO DE CAMILA	·          CAMILA	·          Colcha. ·          Diario. ·          Ropero. ·          Camila ropa pijama.	INTERIOR		·          ELIPSIS. ·          NOCHE.
13		·          CUARTO DE CAMILA (NIÑA)	·          CAMILA DE 10 AÑOS. ·          Papá	·          Camila ropa pijama niña. ·          Colcha. ·          Papá con terno y corbata.	INT.		·          ELIPSIS. ·          NOCHE.
14		·          CUARTO DE CAMILA	CAMILA	·          Colcha. ·          Camila ropa pijama. ·          Objeto 3.	INT.		·          NOCHE.
15		·          METROPOLI-TANO	CAMILA	·          Ropa casual	EXT.		·          MAÑANA
16		·          FUENTE DE SODA	·          CAMILA. ·          CAMA-RERO ·          MENDI-GO. ·          EXTRAS.	·          Gorro y ropa de mendigo. ·          Ropa de camarero. Ropa casual.	EXT.		·          MAÑANA
17		·          CUARTO DE CAMILA	CAMILA	·          Colcha. ·          Camila ropa pijama.	INT.		·          SOMBRAS. ·          NOCHE. ·          EFECTOS.
18		·          CUARTO DE CAMILA	CAMILA	·          Camila ropa pijama.	INT		·          MAÑANA
19		·          SALA DE CAMILA	CAMILA	·          Camila ropa pijama. ·          Foto de la playa.	INT		·          MAÑANA ·          CAIDA DE FOTO.
20		PLAYA MAGDALENA	·          CAMILA ·          MENDIGO	·          Gorro y ropa de mendigo. ·          Colcha. ·          Ropa de verano. ·          Gafas de Camila	EXT		ÚLTIMA ESCENA.

A continuación el plan de grabación: 

PLAN DE GRABACIÓN  “Una Señal de Amor”     

DÍA 1 DE GRABACIÓN:   domingo 20 de enero del 2013.

Hora de Inicio: 7:00 a.m.                Lugar: Casa de Evelyn

OORDEN	DÍA	HORA	ESCENAS	LOCACIÓN	OBSERVACIONES
1	Domingo 20-01-13	9:00	3	Sala Camila	Mañana
2	Domingo 20-01-13	9:30	19	Sala Camila	Mañana
3	Domingo 20-01-13	10:00	13	Cuarto de Camila de 10 años	Mañana
4	Domingo 20-01-13	11:00	18	Cuarto de Camila	Mañana
5	Domingo 20-01-13	12:00	6	Cuarto de Camila	Noche
6	Domingo 20-01-13	13:00	12	Cuarto de Camila	Noche
7	Domingo 20-01-13	14:00	14	Cuarto de Camila	Noche
REFRIGERIO 14:00 a 15:00
8	Domingo 20-01-13	15:00	17	Cuarto de Camila	Noche-Efecto sombras
9	Domingo 20-01-13	16:00	4	Cuarto de Camila	Madrugada
10	Domingo 20-01-13	17:00	1	Cuarto de Camila-Ropero	Efecto especial

PLAN DE GRABACIÓN  “Una Señal de Amor”     

 DÍA 2 DE GRABACIÓN:   martes 22 de enero del 2013.

Hora de Inicio: 7:00 a.m. Lugar: Universidad

ORDEN	DÍA	HORA	ESCENAS	LOCACIÓN	OBSERVACIONES
1	Martes 22 -01-2013	8:30	9	Fuente de Sosa	Mañana
2	Martes 22 -01-2013	9:30	16	Fuente de Sosa	Mañana
3	Martes 22 -01-2013	10:30	7	Ovalo Alfonso Ugarte	Mañana
4	Martes 22 -01-2013	11:00	8	Jirón de la Unión	Mañana
5	Martes 22 -01-2013	11:30	15	Metropolitano	Mañana
6	Martes 22 -01-2013	12:30	5	Cementerio	Mañana
REFRIGERIO 14:00 a 15:
7	Martes 22 -01-2013	15:00	2	Playa	Tarde
8	Martes 22 -01-2013	16:00	20	Playa	Tarde
9	Martes 22 -01-2013	17:00	11	Barranco	Noche
10	Martes 22 -01-2013	18:00	10	Barranco	Noche

En el próximo ensayo hablaremos del rodaje.

Mg. Rubén Enzian

Director Creativo de Azul Corporación 

www.azulcorporacion.com